Saarbrücker Bergmannskalender: 1952

1952 (0080)

Bibliographic data

Periodical

Persistent identifier:: 86316854X

Title:: Saarbrücker Bergmannskalender

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Periodical

Collection:: Mining; Periodicals

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Volume

Persistent identifier:: 86316854X_0080

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-473868

Title:: 1952

Volume count:: 0080

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Volume

Collection:: Saarlandica

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 193

Chapter

Title:: Gemischte Beiträge

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 171

Chapter

Title:: Drei repräsentative saarländische Maler

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 6

Ludwigskirche (1943) nicht verschwommen, sondern gegenständlich sicher erfaßt, fest konturiert und klar im Licht und in der Charakteristik. Er bevorzugt wohl die südlichen Länder, weil er dort die Harmonie sucht. Alles hier Gesagte trifft auch auf Beckers Akt- und Porträt-Malerei zu. Aehnlich wie bei einer Landschaft geht er auch jetzt vom Innern der Menschen aus, macht sich diese Innerlichkeit zum eigenen Besitz und gestaltet daraus in ed ler Vereinfachung und Stilisierung überindi viduelle Typen, besonders Frauentypen. Im Pa riser Herbstsalon 1928 errang seine „Frau m!t Tulpe" große Anerkennung. Die Symbolkraft von Blumen unterstreicht in verwandter Weise die herbe, unberührte Schönheit der „Frau mit den Lilien". Das Porträt im Pariser Herbst salon griff der Kritiker von „Le Temps" unter 4000 Bildern her aus, um es mit dem hohen Lob auszuzeichnen, es sei „mit der Frische des Tons eines Renoir der ersten Epoche" gemalt. Als sieben deutsche Maler, die sich damals in Paris aufhielten, erstmalig in der Zeit zwischen den Weltkriegen in einer Pa riser Galerie ausstellten, schrieb „Journal de Paris" über Becker: „Es sind Bilder von strenger innerer Disziplin und von per sönlichem Stil." Etwa zur glei chen Zeit wurde Becker auf der Internationalen Ausstellung in Bordeaux für den sitzenden Akt „Cora" ein Ehrendiplom verliehen. Richard Becker hat sich aus eigener Kraft und gegen Wi derstände zu seiner führenden Stellung emporgearbeitet. Nichts fiel ihm in den Schoß. Mit zwanzig Jahren wollte er nach Paris; mit vierzig erreichte er dieses ewige Malerziel. Auf eine Tessiner Reise folg ten um 1936 noch Fahrten nach Dalmatien, Steiermark und Kärn ten. Nach langer Pause wird es endlich wieder möglich, drei Monate nach Mallorca, nach den Balearen zu fahren und da mit noch einmal ein Land ganz nach seinem Geschmack mit dem Pinsel zu erforschen. Das soll aber noch lange nicht die letzte Malreise sein. Inzwischen hat der Künstler nun seit siebzehn Jahren ein Standquartier, das ihm erlaubt, auch die Heimat als im höchsten Grade malwür dig zu betrachten. Er hat sein Atelier an der Saarterrasse eingerichtet und trotz Kriegs schäden im selben Hause behauptet. Der Blick aus seinem Atelierfenster erinnert an Florenz. Von diesen Fenstern aus hat er viel gemalt. Er malte Saarschiffe und Saar-Brücken. Im Kriegsjahr 1943 stieg er auf den Triller und malte noch einmal die Ludwigskirche mit aller um gebenden Schönheit aus dem instinktiven Künst lergefühl, daß alle diese Herrlichkeit gefähr det sei und vielleicht nur im Gemälde erhalten werden könne. So ist sie von keinem anderen gesehen worden. Der Senior der saarländischen Maler hat sich 1946 bereiterklärt, den Vorsitz des Bundes bil dender Künstler an der Saar zu übernehmen. Als diese Vereinigung 1950 in Form des „Bun- Alte Brücke in Saarbrücken Olqemälde von Richard Becher Ölgemälde von Richard Becker

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