Saarbrücker Bergmannskalender: 1948

1948 (0076)

Bibliographic data

Periodical

Persistent identifier:: 86316854X

Title:: Saarbrücker Bergmannskalender

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Periodical

Collection:: Mining; Periodicals

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Volume

Persistent identifier:: 86316854X_0076

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-454108

Title:: 1948

Volume count:: 0076

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Volume

Collection:: Saarlandica

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 249

Chapter

Title:: Gemischte Beiträge

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 222

165 Delacroix war nicht nur ein großer Maler, er war auch ein großer Mensch. Er besaß eine umfassende Bildung, an deren Vertiefung er unablässig arbeitete und die er in einem bewunderungswürdigen Tagebuch offenbarte, das zu den inhaltsreichsten Werken der Kunstkritik gehört. Eins seiner Werke „Dan tes Barke“, das er im Jahre 1822 ausstellte, bezeichnet den offiziellen Beginn der roman tischen Malerei. Dieses Bild erregte Aufsehen. Von Thiers und Gros ermutigt, wurde Dela croix von den Anhängern Davids beleidigt; mit einem Schlage wurde er berühmt, ohne jedoch dadurch vor dem Kampf um sein täg liches Brot bis zu seinem Tode (1863) bewahrt zu bleiben. Er reiste nicht viel; eine seiner Reisen jedoch übte einen entscheidenden Ein fluß auf seine Kunst aus, die Reise nach Ma rokko. Delacroix, stark beeindruckt, wurde nicht nur der leidenschaftlichste der Orienta listen, sondern zugleich der lebendigste Er- wecker der antiken sowie der gesamten bibli schen Welt, die er im Lichte der marokkani schen Sonne zur Darstellung brachte. Als lyrisoher Dichter, dem eine überaus starke Empfindsamkeit eigen war, und zugleich als epischer Dichter, den es zu den Helden der Geschichte und der Literatur hinzog, hat De lacroix ein gewaltiges Werk hinterlassen, in dem alle Gattungen vertreten sind: Aqua relle, Porträtzeichnungen, Stilleben, Bilder aus dem Orient, Darstellungen aus der Ge schichte, religiöse Bilder und schmuckhafte Darstellungen. Mit ungewöhnlichem Erfolg gestaltete er epische Vorgänge der Vergan genheit und auch solche seiner Zeit. Sein Gemälde „Die Barrikade“ (Bild 4) war durch die Revolution von 1830 angeregt worden, die er in Paris miterlebt hatte. Zu seiner Zeit hatte Delacroix nur einen einzigen Rivalen, der seiner würdig war, INGRES, eine ebenso stark ausgeprägte Persönlichkeit wie er selbst. Beider Männer Grundsätze waren völlig entgegengesetzt. Ingres war ein ausgesprochener Gegner der Romantik, und für die wenig unterrichteten Beobachter war er der Erbe seines Meisters David. Ihnen beiden war die gleiche Sorgfalt der Zeichnung und die gleiche Gering schätzung der Farbe zu eigen. Aber sobald auch nur das Äußere ein wenig beiseite ge lassen wird, gewahrt man, daß David und Ingres sich keineswegs gleichen. Die Bilder von Ingres mit seiner starken Vorliebe für die weichen, anschmiegsamen Linien entbehren durchaus der klassischen Strenge, auf die David so großen Wert legte. Die Gestalten von Ingres sind in ihren zarten, weichen Linien von einer Poesie umhaucht, die das gerade Gegenteil der Starrheit eines David ist. Zudem entstammen die von Ingres dargestell ten Stoffe zumeist der Romantik, so z. B. die Reihe der „Odalisken“, durch den Orient der Harems angeregt, dem man während der ganzen Laufbahn von Ingres immer wieder begegnet. Man darf daher wohl behaupten, daß Ingres auf Grund seines Delacroix ent gegengesetzten Temperamentes, mehr als aus innerlicher Überzeugung, den Kampf gegen diesen Maler führte. Wie dem auch sei und was man auch von dieser Kunst mit ihren voneinander abweichenden Tendenzen denken mag, so muß man sich ohne Vorbehalt vor dem Portrtätmaler Ingres neigen; er dringt hinein bis ins Innerste der Seele seiner Mo delle. Bei einer äußerlich an Albrecht Dürer gemahnenden Genauigkeit gelingt es ihm. ihnen neues Leben einzuhauchen. Das hervor ragendste Werk des Meisters auf diesem Ge biet ist wahrscheinlich das Porträt der Madame de Senones. (Bild 5). Von den gegen Ende des 18. Jahrhunderts geborenen französischen Malern müssen wir noch COROT nennen. Dieser nimmt einen Platz für sich ein. Sein langes Leben verlief ohne besondere Ereignisse (1796—1875). Einer bürgerlichen Familie entstammend, die sich damit, abfinden mußte, ihn nicht kaufmänni schen Angestellten werden zu sehen, wid mete er sich der Malerei. Die einzigen her vorstechenden Ereignisse seines Lebens waren drei Reisen nach Italien, die ihm eine gründ liche klassische Bildung vermittelten. Corot war vor allem Landschaftsmaler; er ver brachte sein Leben damit, Landschaften zu malen, teils als Wiedergaben nach der Natur, teils als Nachschöpfungen auf Grund seiner Erinnerungen an Italien und französische Provinzen. Der Zauber Corots läßt sich in Worten nicht ausdrücken. Er sprudelt unge wollt aus seinen Werken hervor. Das Bezau bernde, das von ihm ausgeht, ist derart, daß der Anblick einer Landschaft in der Umge bung von Paris bei einem etwas verschleier ten Himmel unwiderstehlich den Gedanken an ein Gemälde von Corot wachruft. Unter dem Einfluß der Musik von Gluck und Mo zart, die er tief bewunderte, w;urde die Ein gebung Corots mit zunehmendem Alter mehr und mehr bukolisch und träumerisch.

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