Saarbrücker Bergmannskalender: 59.1931

Bibliographic data

Periodical

Persistent identifier:: 86316854X

Title:: Saarbrücker Bergmannskalender

ZDB-ID:: 2862115-3

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Periodical

Collection:: Periodicals; Mining

Erscheinungsverlauf:: 1873 - 1962

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Volume

Persistent identifier:: 86316854X_0059

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-399204

Title:: 59.1931

Volume count:: 0059

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Volume

Collection:: Mining

Year of publication:: 1931

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 204

Chapter

Title:: Gemischte Beiträge

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 186

82 EtlMs Bon Franz Schubert. mmer wieder kommt der Wunsch aus unserem II Leserkreis, der Beramannskalender möchte doch auch einmal einen Aufsatz aus dem Gebiete der Musik bringen. Wir hatten das unterlassen, nicht, als ob wir die edle Frau Musica gering schätzten, son¬ dern weil wir uns der Schwierigkeit dieses Unter- i fangens nur zu bewußt sind. Mißte man doch not¬ wendigerweise, ebenso wie man einen Aufsatz aus den Gebieten der bildenden Kunst durch Abbil¬ dungen illustriert, einen musikalischen durch die Bei¬ fügung von Noten ergänzen. Nun würde dies aber einmal den Umfang unseres Kalenders beträchtlich j übersteigen; zum anderen würden doch nur die der- ! hältnismäßig wenigen, die selbst ein Instrument be- ! sitzen oder spielen, damit etwas anfangen können. Da aber das Verlangen unserer Leser nicht nachließ, so haben wir denn im vorigen Kalender versucht, durch Mörikes prächtige Novelle „Mozart auf der Reise nach Prag" unsere Leser in etwa den Hauch dieses Genies der Tonkunst spüren zu lassen, und der Bei¬ fall, den diese Veröffentlichung gefunden, ermutigt uns, heute eine kurze biographische Würdigung eines anderen Meisters der Töne, Franz Schuberts, zu bringen. Franz Peter Schubert gilt als der Meister des deutschen Liedes, und wie kaum einem anderen gelingt ihm der Ausdruck des echten Wiener Gemüts. Es ist auch bei diesem Genie wieder von Belang, die Einflüsse zu verfolgen, die das Elternhaus auf ihn ausübte, wie er gleich Goethe von dort etwas mitbekam, das sich in seinem ganzen späteren Schaffen immer wieder zeigt. Schubert wurde am 31. Januar 1797 zu Wien als Sohn des Schulmeisters bei der Pfarre zu den hl. 14 Nothelsern in Lichtenthal *) geboren. Der ersten Ehe seines Vaters waren 14 Kinder, von denen jedoch 9 im Jugendalter starben, der zweiten noch 5 weitere Nachkommen entsprossen. Einem so großen Hausstand vermochte das schmale Einkommen eines Schullehrers (man berechnet es auf höchstens 400 Gulden jährlich) natürlich nicht zu genügen, und die blasse Not war wohl kein unbekannter Gast in Schuberts Elternhaus. Trotz diesen beschränkten, ja dürftigen Verhältnisien wurde in der Erziehung ves selten begabten Knaben nichts versäumt und nicht nur seine Grundbildung im allgemeinen, _ sondern auch die Entwicklung ferner besonderen musikalischen Anlagen nach Kräften gepflegt und gefördert. Der Vater erzählt selbst darüber: „In seinem fünften Jahre bereitete ich ihn zum Elementarunterricht vor, in seinem sechsten Jahre ließ ich ihn die Schule be¬ suchen, wo er sich immer als der erste seiner Mit¬ schüler. erwies. In seinem achten Jahre brachte ich ihm die nötigen Vorkenntnisse zum Violinspiel bei, und übte ihn so weit,, bis er imstande war, leichte *) Damalige Wiener Vorstadt. Duette ziemlich gut zu spielen; nun schickte ich ihn zur Singstunde des Herrn Michael Holzer, Chor¬ regenten stm Lichtenthal. Dieser versicherte mehrmals mit Tränen in den Augen, einen solchen Schüler noch niemals gehabt zu haben. Wenn ich ihm was Neues beibringen wollte, sagte er, hat er es schon gewußt. Folglich habe ich ihm eigentlich keinen Unterricht gegeben, sondern mich mit ihm bloß unter¬ halten und ihn stillschweigend angestaunt." — Wich¬ tiger als dieser weder regelrechte noch regelmäßige Unterricht, den ihm zeitweise auch die älteren Brü¬ der, Ignaz und Ferdinand, erteilten, war für das Wunderkind der lebendige Musiksinn, der im Schu- bertschen. Hause waltete und sich in einer fleißigen Pflege der zeitgenössischen Kammermusik betätigte. Unter der Nachwirkung der häuslichen Quartett- übungen, die der Vater mit seinen Söhnen oder guten Freunden allsonntäglich veranstaltete, mag sich die schöpferische Kraft des künftigen Tondichters zu¬ erst geregt haben und die Eindrücke, die seine musi¬ kalische Phantasie hier und später im Konvikt emp¬ fing, waren zweifelsohne von bestimmendem Einfluß auf den Gesamtcharakter seines künstlerischen Schaf¬ fens. Die behagliche Breite, die spielfrendige Art seiner Kompositionsweise, die sich um den schlagenden Effekt wenig bekümmernde, auffällige Absichtslosigkeit im Aufbau der Tonstücke, alle diese Eigenschaften verraten uns, daß es die Wirkung auf den kleinen Kreis mitschaffender und nachempfindender Musik¬ liebhaber war, die unser Tonkünstler zuerst an sich erfahren und die demgemäß auch zuerst und nach¬ haltig die Richtung seiner schöpferischen Tätigkeit mitbestimmte. Mit einem Worte: Schuberts Genius entwickelte sich unter dem Einflüsse einer gesunden und regen häuslichen Musikpfleqe, und seine Ton¬ schöpfungen sind daher in erster Linie und im besten, zugleich tiefsten und weitesten Sinne: Haus- mus i k. Dieser Grundzug seines musikalischen Wesens, der so recht im Gegensatz steht zu demjenigen Mozarts, des auf den Konzertreisen und im Opern¬ saale zum Meister heranreifenden Wunderkindes, äußerst sich nicht nur in der Vorliebe Schuberts für die Formen der vokalen und instrumentalen Kammer¬ musik, sondern läßt sich auch in der Eigenart und den Eigenheiten seiner größeren Werke oft erkennen. Holzer zog den begabten Knaben nicht nur zur Mitwirkung im Kirchenorchester, wo er Violine oder Bratsche spielte, sondern auch zu Gesangfolis in den Messen heran. Das führte 1808 zu feiner Aufnahme als Sängerknabe in die kaiserliche Hofkapelle; zugleich damit erhielt Franz einen Stiftsplatz im K. K. Stadtkonvikt, einem von Piaristenpatern gelei¬ teten Hause, dessen Insassen, fast alle Stipendien¬ bezieher, das Universitätsghmnasium besuchten. Auch konnte Franz durch die Teilnahme an den täglichen Uebungen des Konviktorchesters sich weiterhin musi-

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