Saarbrücker Bergmannskalender: 55.1927

55.1927 (0055)

Bibliographic data

Periodical

Persistent identifier:: 86316854X

Title:: Saarbrücker Bergmannskalender

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Periodical

Collection:: Mining; Periodicals

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Volume

Persistent identifier:: 86316854X_0055

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-393235

Title:: 55.1927

Volume count:: 0055

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Volume

Collection:: Saarlandica

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 391

Chapter

Title:: Gemischte Beiträge

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 196

52 Der Stand der Firma auf der Pariser Kunsi-AuSstellung 1925. (rhoto: L’lliustratiou, Paris.) Antwerpen. Mit der Einführung des S t a be i s e n s e r w e i t e r t e sich dann das Gebiet der Kunstschmiede- arbeiten außerordentlich. Laubwindungen mit figür¬ lichen Motiven werden leicht und luftig ausgeführt, ge¬ triebene, gravierte und geätzte Verzierungen bedecken die eisernen Truhen, Beschläge und Schlösser. Insbe¬ sondere letztere sind deshalb besonders zu erwähnen, weil sich nunmehr aus dem Schmiedehandwerk ein be¬ sonderer Beruf abspaltete: der Schlosser. — Aber auch der Schmied war nicht müßig; Meisterleistungen aus jener Zeit finden sich namentlich in Spanien in den Chorgittern berühmter Kirchen. Die Blütezeit der Kunst aber fällt ins 18. Jahrhundert. Die Portale, die nach einem Entwurf des Jean M a r o t für das Schloß Maisons-sur-Seine gearbeitet, jetzt den Ein¬ gang zur Apollogalerie und zum Saal der antiken Bronzen im Louvre zu Paris schmücken, zeigen die Schmiederei auf der Höhe technischer Vollendung. Die Barock- und Rokokozeit, die Zeit der abso¬ luten Fürsten, die ihre Prachtliebe auch an kleinen Höfen über alles stellten (wir Saarländer brauchen da nur an Stengels Werke und an Mettlach, Wadgassen, Blieskastel usw. zu denken *) gab den Meistern des Eisens reiche Arbeit. Überall, namentlich an Gittertoren und an Balkönen, sehen wir Schmiede- werk, das wie Laub und Gerankc unter dem Hammer sich schmiegt und biegt. Ihren Mittelpunkt hatte die Kunst, wie das ganze barocke Kunstgewerbe, in Paris in der von Louis XIV. gegründeten Manufacture Royale des Meubles de la Couronne, in der Künst¬ ler und Handwerker durch großartige Arbeiten heran¬ gebildet wurden. Der ,sK ö n i g unter den Schmiede n" war Jean Lomour. Er schmückte auf Befehl des kunstsinnigen vertriebenen Polenkönigs Sta¬ nislaus Leczinski, der, nachdem er für Zweibrücken l £_*) Siehe Seite 95 ff. des Kalenders. so viel getan, nunmehr als Herzog von Lothringen auch seiner neuen Hauptstadt höchsten Glanz zu verleihen bestrebt war, den Königsplatz in Nancy mit seinen prächtigen Gittern, die noch heutigen Tages die Bewunderung jedes Besuchers der Stadt hervor¬ rufen und sicher vielen unserer Leser bekannt sind. Nach diesem Höhepunkte stagnierte die edle Kunst. Das 19. Jahrhundert brachte ähnliche originale Werke nicht niehr hervor, namentlich, als nach der kühlen, an¬ tiken Vorbildern nachstrebenden, Empirekunst und der einfachen schlichten Biedermeierzeit die trüben Jahre kamen, in denen der Geschmack der Menge unter den Schlagworten der romantischen Epoche verwilderte. Jene Stimmung, die man hernach treffend mit dem Worte „Butzenscheibenpoesie" charakterisierte, galt auch für alle sonstigen Produkte der Zeit, in der man Bahn¬ höfe int Festungsstil baute (in Saarbrücken haben wir noch das Beispiel), in gotischen, romanischen oder Re¬ naissanceformen schwelgte, in Räumen hauste, denen malerisch draperierte Vorhänge und Decken, getrocknete Makartbouquets und tausenderlei Kleinkrams das Aus¬ sehen eines Museums verliehen; in der man, bezeich¬ nend genug, Dampfmaschinen mit allerlei Säulen, Bal¬ dachinen, maurischen Hufeisenbögen und dergl. ver¬ zierte, um ihren „prosaischen" Anblick dem Auge „er¬ träglicher" zu machen. So begnügte man sich denn auch bei etwaigen Eifenarbeiten, Fenstergittern, Toren usw. mit einer sklavischen Nachahmung mittelalter¬ licher Formen, während für Haus- und Ziergeräte das Eisen durch den Bronce imitierenden „Kunstguß" er¬ setzt wurde, oder auch billigere Stanzware an Stelle handgeschmiedeter Stücke trat. — Zcvar entdeckte man Ende des Jahrhunderts wieder die S ch ö n h e i t des Eisens, aber nur bei rein technischen Zweckbauten, Hallen, Brücken usw. Kurzum, in der Technik nahm zwar nach dem Grundsatz: „Einfachheit, Zweckmäßigkeit, Materialechtheit und Schönheit sind

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