Der Saarkalender: 1927

Bibliographic data

Periodical

Persistent identifier:: 1671265963

Title:: Der Saarkalender

Sub title:: ein Volksbuch für heimatliche Geschichtsforschung, Kunst, Naturwissenschaft, für saarländische Literatur, Statistik und Volkshumor

Shelfmark:: Z 647

ZDB-ID:: 2981281-1

PPN der Nachfolger-Zeitschrift:: 1671266579

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Druck und Verlag von Gebr. Hofer AG

Document type:: Periodical

Collection:: Periodicals

Year of publication:: 1923; 1936

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Volume

Persistent identifier:: 1671265963_0005

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-505642

Title:: 1927

Volume count:: 0005

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Volume

Collection:: Periodicals

Year of publication:: 1927

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 247

Chapter

Title:: Gemischte Beiträge

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 175

Saarkalender für das Jahr 1927. heiterſten Epiſoden aus unserer Theater- gqeſchichte. Bürgerſchaft und Fürſt ſind im Streit, ein geschickt inszeniertes Poſsſen- * spiel auf der Bühne, und „in den Armen liegen sich beide und weinen vor Schmer- zen und Freude“. Der Alutokrat lebt in seiner tollen Weise weiter, und die fried- fertigen Untertanen zahlen still mit dem Anschein freiwilliger Begeiſterung die drückende, erdrückende Steuerlaſt. Mit der Knüppelmuſik iſt es aber 1789 nicht mehr wie noch 1773 getan. In einem mir liebenswürdig zur Verfügung geſtell- ten, gewissenhaft geführten Wirtschaftsbuch des damaligen Drechſlermeiſters Georg Jakob Reuther leſe ich viel über Ausbesse- rungen von Instrumenten der Hofkapelle und der „Gnädigsten Herrſchaft“. Nur hin und wieder heißt es: „Ein Dromel ſtock gemacht, thut 48 Krz., den Hufmusikandten 2 Köpf auf ein Clarinet, 3 Claben gefüttert und drei Federn darunter gemacht, thut 40 Krz.“ Die fuürſtliche Familie ſelbſt scheint, wie Friedrich der Große das Flöten- ſpiel geliebt zu haben. So heißt es: „Was Gnädigster Herrſchaft an arbeit gemacht, für den Erb Prinß ein Fehler an ein Flöt 6 Krz. Ein neu F = Flöt mit Helfenbein garniert, thut 4 Gld. 7 Krz.“ Ich erwähne dies, weil hier zum erſten Male von einem Orcheſter in Saarbrücken die Rede iiſt. Musik und Gesang haben hier ſchon früh eine gute Heimſtätte gefunden. Nach dem Ende welſcher Unterdrückung durch die Be- freiungskriege lebt ſchon in Tagen großer wirtſchaftlicher Not um 1820 der Sinn für die Pflege dieſer Künste wieder auf. Im Jahre 1843 leiſtete ſchon ein Direktor Neu- feld mit 32 Sängern und Sängerinnen Tüchtiges auf dem Gebiete der Oper. Ge- sangvereine tauchen auf, deren heute noch erhaltenen Programme von dbegeiſtertem Wollen und ernster Arbeit zeugen. Nur das Schauſpiel blieb das unerlöſte Dornröschen, denn es brauchte hun dert Jahre, u m hie: zur Kulturbühne heran- zur eifen. Wie ein zerſtörender Orkan fuhr die französiſche Revolution über die Anfänge der ſsaarländiſchen Kunſstbestrebungen da- hin. Das kleine Hoftheater verſchwand, und mit ihm ging 1793 durch welſche Zer- ſtörunggewut das große Schauspielhaus rbenfalls in Flammen auf. Bittere Nah- rungsnot verhinderte es auch noch 1815, das Theater als eine edle Volksbildungsanſtalt zur Entfaltung zu bringen. Es lebte wie ein krankes Kind und lernte es nur mühsam, sich dem verehrten Publiko über ſseinen Zweck und sein Ziel versſtändlichr zu machen. III Sonst wäre es unmöglich, daß noch vor 30 Jahren ein Pferdehändler in Saarbrücken Schirm und Hort Thalias war und die Miſs- sion übernahm, der Schauſpielkunſt hier Weg und Steg zu öffnen. Eine Kunst, die gütig lächelt, die unsere Seele befreit, ſprach nur zu selten zu den Altvorderen. In dem ganzen Zeitraum von 1820-1860 kam Schiller nur dreimal zu Wort (Die Räuber, Kabale und Liebe, Maria Stuart), Goethes Geiſt wurde nur einmal zitiert (Fauſt 1. Teil). Geboten wurde immer wieder Lum paz ivaga- bund es o der Das liederliche Kleeblatt“, „Zu ebener Erde und im erſten Sto c war ebenſo beliebt. Diese Stücke bedeuten schon einen Fort- schritt, es sind des beliebten Neſstroyg Wiener Spritzer, die Humor zeigen. Was aber sonst geboten wurde, war troſtloſer Kitsch. Ich laſsſe hier einige Titel von Theater- stücken folgen, schlagenden Erfolg hatte „Di e Schu bk arr en pr om en a d e“, ein Werk, das als vorzügliches Luſtſpiel an- gekündigt wurde. „Di e ſchön e Athe- ni ens er in“ machte Aufsehen. „Z i m- ba bo pitiko wſky, d er Zauberer von Oſstoroſt od er Die gefoppten Liebes h eld en“ erregte beſonders das Wohlgefallen der Damenwelt. „Treff- könig. od er Spieler und Toten- gräber mit Gesang und Tanz-,, „Je d er f eg e vor sein er Tür e“ wird wiederholt gegeben wie „D er Nacht- wächter von Bo cks d or ſ“. Mit letz- terem Schmarren rivalisiert „De r Vieh- händler aus Ober-Oeſterre i ch“, der sich unverwüstlich in der Gunſt der Theaterbeſucher erhielt von etwa 1845 bis 1870. Mehrere bejahrte Alldahieſige er- zählen mir, daß sie in ihrer Jugend oft von dem Stück gehört hätten und einige er- innern sich, es ſelbſt noch gesehen zu haben. Hin und wieder wird ein „großer Schlager“ verſucht, die „Theaterdirektion“ gibt mit prahleriſchen Worten bekannt, daß etwas überraſchend ſs<{<önes geboten werde: „Rinaldo Rinald ini, das furch t- bare Ober h aupt d er Banditen in Italien, Schaufpiel in vier Akten .von Barth, zum S4achluß transparente Erleuchtung und Feuerw er k“. Goethes Schwager Vul- pius schrieb einen seinerzeit viel geleſenen Roman „Rinaldo Rinaldini“. Man geht wohl nicht fehl anzunehmen, daß Barth den Schauerroman, eine Verherrlichung des Banditen und seiner Roſa dramatisierte. Die Schickſale des Helden kannten alle aus der Arbeit des Vulpius, die Gestalten ſselbſt auf der Bühne zu sehen, lockte damals, wie 119

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