Der Saarkalender: 2.1924

Bibliographic data

Description

Persistent identifier:: 1671265963

Title:: Der Saarkalender

Sub title:: ein Volksbuch für heimatliche Geschichtsforschung, Kunst, Naturwissenschaft, für saarländische Literatur, Statistik und Volkshumor

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Structure type:: Periodical

Collection:: Saarlandica

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Description

Persistent identifier:: 1671265963_0002

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-498376

Title:: 2.1924

Volume count:: 0002

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Structure type:: Volume

Collection:: Saarlandica

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 261

Description

Title:: Gemischte Beiträge

Structure type:: Chapter

Collection:: Saarlandica

Digitised pages:: 167

Description

Title:: Anton v. Werner in Saarbrücken

Structure type:: Chapter

Collection:: Saarlandica

Digitised pages:: 3

Full text

Saarkalender für das Jahr 1924.
Anton v. Werner in Banarbrücken.
(Nach Mitteilungen von Professor Dr. h. e. Ruppersberg-Saarbrüchken.)
ſeinem Buche „Erlebniſſe und Eindrücke 187091890“ spricht Anton
v. Werner auch über die Herſtellung der hiſtoriſchen Bilder im
Rathausſaale zu Alt-Saarbrücken. Diese Mitteilungen des Meisters
werden für die Bewohner Saarbrülſclkens gewiß von Interesse sein.
I E.) Im Jahre 1876 kam v. Werner auf der Rückreise von München nach
H ¿. Radolfzell, wo er Schesfel beſucht hatte, zum erſten Male nach Saar-
ss ' brücken, um Lokal- und Porträtſtudien zu den Wandbildern zu
A & machen. Wir lesen auf Seite 173: „Da der Bahnhof sich als unzu-
reichend für die von Minister v. Michler 1870 angeregte Ausmalung erwiesen hatte,
war von der Stadt Saarbrücken ein Anbau an das kleine unzureichende Rathaus der
Stadt beschloſſen und inzwischen ausgeführt worden. der einen für diesen Zweck be-
ſtimmten Saall von mäßigen Dimensionen enthält. Schon 1875 hatte ich kleine getuſchte
Entwürfe für die Ausmalung sowohl wie für die übrige dekorative Ausſtattung, für die
ich Kayser und v. Großheim (Architekten in Berlin) gewonnen hatte, dem Miniſterium
eingereicht, das mich nach Anhörung der Landes-Kunsſt-Kommiſſion mit der Aufgabe
betraute, zunächſt größere ausgeführte Farbenſkizzen herzuſtellen. In dem miniſteriellen
CErlaſſe vom 10. Dezember 1870 war ich aufgefordert worden, mich vor meiner Ueber-
ſiedelung nach Berlin nach Saarbrücken zu begeben. um „von Augenzeugen die näheren
Umstände der darzuſtellenden Szene zu erfahren; denn bei einem hiſtoriſchen Gemälde
aus der Gegenwart wird es mehr als in anderen Fällen der hiſtoriſchen Treue, nament-
lich auch rücksichtlich der Personen, welche an dem Ereignis teil hatten, bedürfen.“
Le. Forderung war ich bei meinem diesjährigen Aufenthalte in Saarbrücken
nachgekommen.“
Auf Seite 195 kommt v. Werner wieder auf Saarbriicken zu ſprechen:
Bei unseren Wanderungen durch Rothenburg hatte ich Scheffel gebeten, mir als
Umlſchrift um den, Reichsadler, den ich für das Mittelfeld der Deicke im Rathaussaal in
Saarbrüſken worgesehen hatte, einen geeigneten Spruch zu dichten. Am 22. Juli (1877)
ſchrieb mir Scheffel aus Karlsruhe: „Der Spruch für den Saarbrücker Aar ging mir
lange im Kopfe herum; ich glaube, in beiliegender Faſſung wird er für Saäarbrülken
und die allgemeine deutsche Anſchauung paſsſen:
Erweckt durch Blitz und Kampfgefahr
Und treuer deutſcher Helden Tod
Sah ſieghaft hier der Kaiseraar
Des Reiches blutig Morgenrot.
Weiter sagt v. Werner auf Seite 197: „Jch wurde durch ein interessantes Gutachten
der Landeskunſtkommission über meine in der Berliner Kunstausſtellung zugleich mit
dem Proklamierungsbilde ausgestellten, sorgfältig durchgeführten Sieben-Farbenſkizzen
für den Rathausſaal bei meiner Rückkehr aus den Ferien überrascht. Die vom
Ministerium genehmigten Motive für die Bilder waren: „Die Ankunft König Wilhelms
in Saarbrücken“, flankiert von den Porträts des Kronprinzen und des Prinzen Friedrich
Karl; „Der Sturm auf den Spicherer Berg“, flankiert von den Porträts Moltkes und
Bismarcks, und „Viktoria“, eine leichtverſtändliche Allegorie der Verbrüderung von
Nerd- und Süddeutschland auf dem Schlachtfelde, wie sie ſpäter auch Max Baumbach
als Postamentgruppe für sein Denkmal Kaiser Friedrichs auf dem Schlachtfelde von
Wörth angebracht hat. Es hieß: „Die Landeskunſtkommiſssion sei einstimmig der Meinung
gewesen, daß die Skizzen den ernsten Charakter vermissen ließen, welche die Darstellung
dicſer vaterländischen Stoffe und hiſtorisſchen Persönsichkeiten, besonders an einer ge-
ſchichtlich so bedeutſamen Stätte erforderten.“ – Und ich hatte doch mit so eifrigem
Bemühen während wiederholten Aufenthaltes in Saarbrücken Land und Lerte ſtudiert,
wobei mir mein späterer Schüler, Karl Röchling, als Ortskundiger freundlichst zur Hand
gëgangen war; hatte mir die Vorgänge von Augenzeugen ſchildern Vaſſen und das
Generalsſtabswerk gründlich ſtudiert; Hatte von der Dertlichkeit in der Stadt und am
Spicherer Berg Studien gemacht, von dem, was ich an Leben in den Straßen ſah, ein
ganzes Skizzenbuch vollgezeichnet, Porträtstudien von Sagarbrükker Persönlichkeiten,

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