Augsburger Schultheater unter Sixt Birck

Levinger, Helene

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1659375207

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-306405

Title:: Augsburger Schultheater unter Sixt Birck

Shelfmark:: H 60-5075

Author:: Levinger, Helene

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Culture; Fine Art

Year of publication:: 1931

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 98

Chapter

Title:: I. Sixt Birck, der Begründer des Augsburger Schultheaters

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 42

Chapter

Title:: 1) 1501 - 1536

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 18

18 türnlichen behauptet, daß trotz Anpassung an das Ortsübliche seine Entwicklung sich konsequent fortsetzt. Einen völligen Bruch in dieser Entwicklungsreihe be¬ deutet das nächste von Nysaeus genannte Stück: Beel^. Das Drama erschien im I. 1333 in Basel ohne Verfassernamen als „Tragedy wider die Abgötterey". Erst die Augsburger Aus¬ gabe von 1539, die den Titel Beel trägt, nennt Birck als den Verfasser. Die beiden Ausgaben zeigen geringfügige Abwei¬ chungen im Text und in den szenischen Anweisungen, dazu kommt die Neueinführung von vier Chören im Beel zu den fünf Gesängen der Tragedy. Das Stück ist in drei Akte geteilt, die als „erst actus", „ander Handlung" und „letst Handlung" bezeichnet sind. Nicht nur diese Benennungen sind für Birck ganz ungewöhnlich, sondern das Prinzip dieser Akteinteilung widerspricht dem bei ihm gebräuchlichen: der erste Akt hat die Zerstörung des Beel¬ tempels zum Inhalt^, der zweite die Tötung des Drachen, der dritte die Geschichte von Daniel in der Löwengrube. Diese Trennung in Handlungsepisoden ist für Kolroß und für Bul- linger charakteristisch; wie Birck das Stück gegliedert hätte, zeigt die zweite Fassung mit den vier neuen Chören: sie sind da ein¬ gelegt, wo ein zeitlicher Einschnitt innerhalb des einzelnen Teiles der Handlung vom Zuschauer anzunehmen ist. Wenn der König den Tempel verschlossen hat, vergeht einige Zeit, ehe in der Nacht die Priester eindringen, ebenso liegt ein Zeit¬ einschnitt zwischen der Tötung des Drachen und dem Aufruhr der Bürger u. s. w. Die fünf Gesänge der ersten Fassung ge¬ hören alle zur Handlung, sind Gebete der Priester oder des Volkes, sie haben keine dramaturgische Funktion. Da man nicht einsehen kann, warum Birck im Jahre 1335 von einer ihm so wichtigen Regel abgewichen sein sollte, um später dazu zurückzukehren, so muß man in der Untersuchung einen Schritt zurückgehen und zu der Frage kommen: Was zwingt dazu, schon die frühe anonyme Fassung ihm zuzuschrei¬ ben? Das ist außer der Augsburger Ausgabe nur die Aussage des Nysaeus^, die aber in diesem Fall nicht als unbedingt zuverlässig angesehen zu werden braucht. Er konnte alle früheren Begebenheiten in Basel nur aus Berichten kennen, die 35. Creizenach Bd. III S. 241 f. 36. Der Titel Beel umfaßt also garnicht den ganzen Inhalt und be¬ deutet eine Verschlechterung gegenüber der ursprünglichen Bezeichnung. 37. Nysaeus sagt nicht nur: „Er spielte den Beel..", sondern er zählt das Stück auch im Verzeichnis der Werke B.'s mit auf. Daß er immer den Titel Beel nennt, spricht dafür, daß er die anonyme Fassung garnicht kennengelernt hat.

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