Augsburger Schultheater unter Sixt Birck

Levinger, Helene

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1659375207

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-306405

Title:: Augsburger Schultheater unter Sixt Birck

Shelfmark:: H 60-5075

Author:: Levinger, Helene

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Culture; Fine Art

Year of publication:: 1931

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 98

Chapter

Title:: I. Sixt Birck, der Begründer des Augsburger Schultheaters

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 42

Chapter

Title:: 1) 1501 - 1536

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 18

15 und an anderer Stelle unbefugt zum Druck und zur Aufführung gebracht wurde. Wirklich erschien das Buch am 11. Febr. 1533 — das ist zugleich das Datum des erwähnten Briefes — bei Thomas Wolf in Basel, aus dessen Druckerei sowohl die Susanna wie die Fünfferley Betrachtnusse hervorgegangen wa¬ ren. Damit ist aber keinerlei Hinweis auf den Urheber des Diebstahls gegeben. Gegen die Annahme, daß Birck wider¬ rechtlich sich das Manuscript angeeignet und das Stück dann öffentlich gespielt habe, sprechen mit aller Entschiedenheit seine langjährigen freundschaftlichen Beziehungen zu Oporin, die doch wohl durch einen solchen Schritt eine Trübung hätten erfahren müssen. Viel glaubhafter ist aus dem gleichen Grund die Vermutung, daß Birck noch vor 1533 die Lucretia als Manuscript bei Oporin kennengelernt hat, und daß damit die gesuchte Beeinflussung gefunden ist. Die Stoffwahl spricht zugunsten dieser Annahme: wer das Motiv des unschuldig verfolgten Weibes aus der antiken in die biblische Sphäre übertragen will, muß vom Lucretia- zum Susanna-Stoff kommen^. Aus dem Titel ergibt sich eine weitere Bestätigung: Birck nennt die Susanna ,,History" und weicht damit von seiner üblichen Gattungsbezeichnung ab. Alle übrigen deutschen Stücke nennt er Tragödie, die einzige Aus¬ nahme ist Joseph als Komödie. Diese Abweichung gibt die Erklärung, nach welchen Gesichtspunkten Birck die Dramen¬ gattungen scheidet. Es handelt sich noch nicht wie in späterer Zeit um glücklichen oder unglücklichen Ausgang, sondern der Maßstab ist die lateinische Komödie. Ihr steht für das Gefühl dieser Zeit der Joseph durch seine Dienerszenen, besonders durch die Gestalt des Gnatho nahe^^. In den übrigen Stücken fehlen diese komödienhaften Züge, es sind darum Tragödien. Bei der Einordnung der Susanna, die nach seinem sonstigen Ge¬ brauch als Tragedi zu bezeichnen wäre, liegt Birck nur daran, sich möglichst volkstümlich zu geben: er paßt sich mit der Bezeichnung ,,History" dem ,,Spil" Bullingers an. 30. Daß B. durch die 8u83nna des Placentius angeregt worden ist, erscheint nach Vergleichung der im selben Jahr erschienenen Dramen kaum möglich. Gerade das Fehlen aller niederländischen Einflüsse ist für die dramatische Produktion der Schweiz charakteristisch. 31. Zur Frage der Dramengattungen äußert sich ein Zeitgenosse B.'s, Christoph W i r s u n g aus Augsburg in der Vorrede seiner Celestina- Uebersetzung (Ain hipsche Tragedia von zwaien liebhabenden mentschen ainem Ritter Calixstus vnn ainer edlen iunckfrawen Melibia . . . Augs- Purg 1520): „es mag auch mitt guotter schicklichkait ain Comedia genant weroen, der vrsach die weil gedachtz büechlin ain erliebung zwayer iüngen, d:e vntreu der diener vnnd dienst diernen. . anzaygt."

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