Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Weber, Rolf

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1659375177

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-330571

Title:: Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Sub title:: mit einem Anhang über den Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Author:: Weber, Rolf

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Culture; Literature

Year of publication:: 1921

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 88

Chapter

Title:: Anhang. Der Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 12

— 80 ferner, wie schon bei Deinhardstein, den Diebstahl eines Manu¬ skripts, und weiter einen lächerlichen Nebenbuhler in Liebe und Poesie, die Begeisterung des Volkes für Lachs, selbst die humor¬ volle Auffassung des Zchustergewerbes. Vielleicht kommt sogar Ferdinand Naimunds „Gefesselte Phantasie" mit ihrem Länger¬ kampf um die Hand Hermiones als Cfuelle Wagners in Betracht'). Von wissenschaftlichen Hilfsmitteln hat Wagner, der einmal die Lelbständigkeit seiner Dichtung betont"), nur Jacob Grimms Streitschrift über den Meistergesang, Wagenseil und in zweiter Linie die Darstellung des Meistergesangs bei Gervinus benutzt). von den äußeren Ereignissen in Sachsens Leben hat Wag¬ ner nur wenig in seine Dichtung übernommen: seine verwitwung, der Tod seiner Mnder werden erwähnt- und bei Wagner wie ') E. v. Komorzpnski nimmt (Euphorion Bd. 8, 1901, 5. 340 ff.) als die Lluelle für Wagners (Quellen und zugleich für Kleists ..Käthchen von kfeilbronn" das Lustspiel ,,Liebhaber und Nebenbuhler in einer Person" (1790) von 5- w. Ziegler an mit seinem Gegensatz und der Verbindung von kldel und Bürgertum. Auf Kleists Drama führt er auch das wagnerfche TTtotio zurück, daß Evchen im Bilde des Königs David gleichsam den Kitter liebt, ehe sie ihn kennt — was ich nicht für notwendig halte: man denke nur an die ganz ähnlichen Vorgänge bei Senta und Elsa. Der Stammbaum des wagnerschen Werkes würde sich also, alle Eventualitäten mit einbe¬ zogen (von den wissenschaftlichen Quellen ist hier natürlich abgesehen) fol¬ gendermaßen ausnehmen: Ziegler Zur Eluellengefchichte des wagnerschen Dramas vgl. jetzt besonders K o e t h e, Sitz.ber. d. Kk. d. Wifs., Berlin !9l9, S. 673 ff. 2i K. wagner, Briefe an !K. Wesendonk, 32. tlufl, Berlin 1908, Nr. 128. S. 295; s. auch Mein Leben S. 794 f. 3) Mein Leben S. 360. 788.

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