Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Weber, Rolf

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1659375177

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-330571

Title:: Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Sub title:: mit einem Anhang über den Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Author:: Weber, Rolf

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Culture; Literature

Year of publication:: 1921

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 88

Chapter

Title:: Anhang. Der Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 12

79 — tragischen Abschluß des neuen Dramas bedingt). Fünfzehn Jahre später, als Wagner die alten Entwürfe in dreißig Tagen zu seinem Versdrama umgestaltetes, hatte er in seinem Wort-Ton- Drama eine eigene künstlerische Form gefunden und zugleich in der Philosophie Schopenhauers, in der gewaltigen Schöpfung des Ning-Zpklus und in dem tragischen Erlebnis mit Mathilde Wesendonk eine innere Vertiefung erfahren, die ihn nicht nur all die Wirrnisse während der folgenden Jahre der Ausarbeitung - von den wiener Tristan-Enttäuschungen (1861) über die Ver¬ bannung aus München (1865/66) bis zu Minna Planers Tode (Anfang 1866) - siegreich überstehen, sondern die ihn auch die Gemütsphilosophie finden ließen, die für das neue Werk uner¬ läßlich war: den Humor. Wagners Lustspiel zeigt vielfache literarische Beeinflussung durch seine Vorgänger. Mit hoffmanns „Meister Martin" hat es den Ritter, der durch Erfüllung besondrer Bedingungen eine Bürgerstochter gewinnt, und das Nürnberger Bürger- und Singer-Milieu gemeinsam^), das Wagner auch in der hagenschen Novelle vorfand. Aus dem Deinhardsteinschen „Hans Sachs" ließen sich an Einzelheiten das Meditieren unter dem Blüten¬ baum, das zeitweilige versagen der dichterischen Kraft bei Sachs sowie der starre Formalismus der übrigen Meister anführen, während die Motive der Preisstellung und des Handschriftdieb¬ stahls auf desselben Dichters Drama „Salvator Rosa" zurück¬ gehn, das seinerseits durch hoffmanns Novelle von „Signor Formica" angeregt war. In Lortzings „Hans Sachs" haben wir wie bei Wagner ein zweites Liebespaar (Gorg und Tordula)h, ') Richard Wagner, Ges. Schr. u. Vicht., Lpz. 1871 ff., vd. 4 S. 349 ff. 9 Januar 1862; Richard Wagner, Mein Leben, 2 Bd., München 1911, 5. 714. 3) 3m Tapuzzi des „Signor Formica" von hoffmann finden wir sogar den Beckmesser-Typus vorgebildet: einen Runstnarren und verliebten Riten, der selbst der vurchprügelung beim nächtlichen Ständchen mit folgendem Straßenauflauf nicht entgeht, vgl. außer w o lz o g e n a. a. D. S. 394 noch Ttt l in g er in Rürfchners R. Wagner-Iahrb. (Stuttgart 1886) Z. 128. 9 Ähnlich 3rmentraut und Georg im „Waffenschmied", der übrigens auch von hoffmanns „Meister Martin" beeinflußt war; vgl. auch welti, Lortzing u. Wagner, in Rürfchners R. W.-Iahrb. S. 229—238.

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