Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Weber, Rolf

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1659375177

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-330571

Title:: Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Sub title:: mit einem Anhang über den Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Author:: Weber, Rolf

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Culture; Literature

Year of publication:: 1921

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 88

Chapter

Title:: Anhang. Der Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 12

— 78 — Greif. In dem Festspiel) erringt, wie in Wagners Drama, ein jugendlich-begeisterter Länger den Beifall der anfänglich wider¬ strebenden Meister; das Kolorit, das wieder dem Wagenseilfchen Buch entstammt, ist noch getreuer gewahrt als bei Wagner, nur die Lieder sind ganz unhistorisch. Wagners Einfluß ist überall, selbst in Einzelheiten, deutlich zu erkennen. Ungleich wertvoller ist Greifs Drama „Hans Lachs", dem schon 1866 ein gleichnamiges, aber weit schwächeres Ltück (veröffentlicht unter des Dichtes bürgerlichem Namen Hermann 'Zrep) voraufgegangen war. Abgesehen von der Liebesgeschichte sind die historischen Tatsachen treu verwertet. Lachs bemüht sich um Hebung und Einigung der Nürnberger Lchule, wird aber bekämpft. Der junge pogner wird für ein mittelmäßiges Lied ge¬ krönt, Sachs verfingt mit einem polemischen, wird bestraft und verläßt seine undankbare Vaterstadt. Um Lchluß erhält er Kunigundens Hand und wird von der Bürgerschaft in Ehren auf¬ genommen. Der junge Held, auf den der Dichter Ereignisse aus des historischen Lachs Leben in freier zeitlicher Zusammenstellung übertragen hat und der plastisch vor unseren Bugen steht, ist Wagners Lachs als Jünglings; aber auch die übrigen Meister sind nicht bloße Statisten, sondern lebendige Menschen. In all diesen Dramen diente der Meistergesang als Mittel zum Zwecke der Charakterisierung des Helden. Erst Wagners dramatischer Genius hat auf der Grundlage seiner neuen Kunst¬ form den Meistergesang als Kollektiverscheinung dramatisch ge¬ staltet, hat das Neben- und Gegeneinander von Individuum und Masse und ihren Zusammenschluß zu einer höheren Einheit in großartiger Durchführung dargestellt. Wagners „Meistersinger", die wie „parsisal" und der „Ning" eine mehr als zwanzigjährige Entstehungsgeschichte haben, waren ursprünglich als Satyrspiel zum „Tannhäuser" gedacht, der ja auch einen Längerstreit um die Hand eines Mädchens zum Ge¬ genstand hatte. Aber die polemisch-ironische Grundstimmung des Dichters nach Vollendung des „Tannhäuser" hätte damals einen ') Emil A. Gutjahr u. Fdr. flfcolf Geißler, £). Sachs i. Leipzig, Festspiel i. 2 Aufzügen, Lpz. 1894. 2) B a d e r a d t a. a. V. 5. 63 ff.

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