Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Weber, Rolf

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1659375177

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-330571

Title:: Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Sub title:: mit einem Anhang über den Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Author:: Weber, Rolf

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Miscellaneous

Year of publication:: 1921

Number of pages:: 1 Online-Ressource (88 Seiten)

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 88

Chapter

Title:: Anhang. Der Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 12

77 — 1829 erschien ein anspruchsloser Einakter von Gubitzh, in dern Hans Lachs die pädagogisch zugespitzte Kolk eines Heirats¬ vermittlers spielt. Fluch in dem vieraktigen Drama Deinhard- steins'), zu dem Goethe einen Prolog schrieb, bleibt die Meister- kunst im Hintergründe. Wichtig ist außer der Liebesgeschichte, die sich um die Goldschmiedstochter Kunigunde und ihre beiden Bewerber, den jugendlichen Hans Sachs und den geckenhaften Ratsherrn Eoban Runges, dreht, die gegnerische Stellung der Meister zu Sachs, dessen überragender Genius ihnen verhaßt ist. Eine Bearbeitung dieses Dramas liegt in Philipp Negers Textbuch zu Lortzings Gper „Hans Sachs" vor'), hier sorgte zugleich die Notwendigkeit eines Thors für ein starkes kollektivistisches Moment; das preissingen zwischen Sachs und seinem Nebenbuhler Eoban Hesse (sie), das mit der Krönung des letztern durch die Meister und mit der Huldigung des Volkes für Sachs endet, zeigt freilich eine Mischung aus geschichtlichen und phantastischen Zügen. Fluch Flugust Hagen hat in seiner Novelle „Die Singschule der Meistersinger"''') ein Bild der meistersingerischen Einrichtungen entworfen: auch bei ihm finden wir ein Wettsingen, diesmal, recht anachronistisch, zwischen Beheim, Sachs und Peter Bischer, die sich im preise Dürers vereinigen. Zwei Werke der nach-Wagnerischen Literatur, die beide im Iubiläumsjahr 1894 erschienen, seien bereits hier genannt; es ist dies das Festspiel von Gutjahr und Geißler, zu dem Tursch-Bühren die Musik schrieb, und ein Drama von Martin ') $. ED. © u b i tj, h. Sachs ober Dürers Festabend, bramat. Gemälde, Iahrb. deutscher Bühnenspiele, Hrsg. v. K. v. fjoltei, 8. Iahrg., Berlin 1829, S. 83—128. 2) Hans Sachs, Wien 1829. *) Ursprünglich hieß der Gegenspieler Coban Hesse: man hat lange, aber grundlos eine Anspielung dieses Humanisten auf Nürnberger „indoc- tissimi idiotae" als eine Verspottung Sachsens angesehen; vgl. Eichler a. a. (D. S. 3. 4) Heclam Nr. 4488, B) Nugust Hagen, Norica, das sind Nürnbergische Novellen aus alter Zeit, 5. Nufl., Lpz. 1876, S. 251—276; schon in der Novelle „Der stör¬ rische Schuster" S. 161—179 war Sachs als humorvoller Handwerker auf¬ getreten.

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