Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Weber, Rolf

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1659375177

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-330571

Title:: Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Sub title:: mit einem Anhang über den Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Author:: Weber, Rolf

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Miscellaneous

Year of publication:: 1921

Number of pages:: 1 Online-Ressource (88 Seiten)

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 88

Chapter

Title:: Zweiter Teil. Zur Technik und Ökonomik der Meisterlieder

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 12

— 71 Hans Sachsh sind zuweilen nicht besser. Lei Benedikt von Watt finden sich Strophenübergänge wie „Das weib bald vnuerzaget / / Den ars zum bet wendet heraus“ oder . ziehe andechtig / / Zu dem herr papst . . .“2). Bet Hans Deisinger: . nun saget mir, / / Sol ich in herein zu euch lassen?“ und „Alhie siehestu hangen / / Den herren “3) Oder in der Göttinger Handschrift (Bl. 4-5'): „Als nun petrus weit zv dem herren dar / / Vnd drat aus dem schiff mit pegire . Bei solcher Nichtachtung der Stropheneinteilung verschob sich gelegentlich dem Dichter die Übersicht über das versschemah. hieraus erklären sich wohl auch die Einschübe von halben Strophen zwischen die einzelnen Gesäße, wie wir sie schon im Liederbuche der hätzlerin antrafen^),- und sie ist verwandt mit der späteren Gepflogenheit der Meistersinger, dem Nbgesange noch¬ mals einen Stollen folgen zu lassen, was natürlich, besonders bei dem ohnehin oft übermäßig ausgedehnten Bbgesange, die Architektonik der dreiteiligen Strophe zerstören mußte^). In einigen Süllen steht das Versmaß, vor allem die Art der Beimbindung, der künstlerischen Wirkung im Wege, wenn Solz (Nr. 6) das Schema a a a b, cccb, ddde gebraucht, so findet sich die Entsprechung für den Beim e erst jedesmal im J) Lützelberger-Frommann 5. 62 ff. 2) Festschr. z. h. Sachs-Feier (Weimar 1894) 5.61 (Hrsg. v. Volte). *) ebenda S. 62. 65. 4) Görres, Volks- u. Meisterlieder 5. 20 ff.; vgl. h e i d. h s. Vl. 107'. 6) so auch bei K e t n 3, Sitz.ber. d. 6K. d. wist., München 1892, 5. 650 f. 651 f. 6) von persönlichem Interesse ist L e s s in g s Meinung, die Dreiteilig- keit der Meisterstrophen sei auf Einfluß der pindarschen Lieder zurückzu¬ führen; vgl. Eschenburg i. d. Denkmälern altdeutscher Dichtkunst, Bremen 1799, S. 344 u. Goedeke-Eittmann, Liederbuch 5. 33o 6nm.

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