Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Weber, Rolf

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1659375177

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-330571

Title:: Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Sub title:: mit einem Anhang über den Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Author:: Weber, Rolf

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Culture; Literature

Year of publication:: 1921

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 88

Chapter

Title:: Erster Teil. Zur geschichtlichen Entwicklung des Meistergesangs

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 46

Chapter

Title:: 1. Kapitel. Das fünfzehnte Jahrhundert

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 14

— 23 — Keineswegs an legendenhaften Zusätzen (über Engel und Teufel, über das holz, aus dem das Kreuz Thrisli gefertigt wurde, u. a.). viele der religiös-didaktischen Gedichte, die oft hymnenartig an¬ muten, sind von echter lyrischer Begeisterung getragen und preisen Gott Vater, Lohn und heiligen Geist als die Geber aller Güter und die Lrleuchter des dichterischen Genius. Rndre rufen Gott und Maria um Beistand gegen die Listen des Bösen an; andre sind rein belehrend und teils mit allegorischem Schmucke versehen, teils einfach darstellend oder mahnend. wollten wir den lvert der dichterischen Persönlichkeit Beheims auf eine kurze Formel bringen, so ließe sich sagen, daß die Un¬ zulänglichkeit seiner Kunst aus dem Unvermögen fließt, wichtiges und Unwichtiges, poetisches und poesiewidriges zu unterscheiden, daß ihm jedes Empfinden für die Notwendigkeit eines organischen Verhältnisses zwischen innerer und äußerer Form mangelt, so daß er keinen Unstotz nahm, religiöse und didaktische Gegenstände in lyrischen Strophen zu behandeln, deren Verse, etwa in der güldenen weise, nur ganz wenige Silben enthielten, oder in denen gar, wie in der hohen güldenen weise, jede einzige Silbe reimte, hier hört jeder Ernst der Kunstübung auf, und fadeste Künstelei und Spielerei tritt an ihre Stelle. Gleichwohl beobachten wir bei demselben Dichter eine kunst¬ technische Erscheinung, die auf eine gewisse instinktive Einschätzung des formell Uichtigen zurückgeht und der wir noch öfter begegnen werden: in einem fast rein beschreibenden Gedicht über eine Uord- landsreise (Büsching Ur. lO) gebraucht Beheim eine Strophen¬ form, die dem epischen Reimpaar außerordentlich nahe kommt: xaab; b c c d; d e e f f g; die nächste Strophe beginnt mit g h h i. praktisch betrachtet sind das Ueimpare, nur der erste Vers des ersten Bars ist eine Waise; auch der Binnenreim als Verbindung von Uuf- und Ubgefang beeinträchtigt den epischen Eharakter des Gefüges kaum. Und etwas sehr Ähnliches finden wir in seinem „Buch von den wienern", dessen strophische Gliederung sich von dem Reimpaar nur insofern unterscheidet, als in ihm der Wechsel von dreifüßigen weiblichen und viersüßigen männlichen Versen fest geregelt erscheint. Rndrerseits gesteht der Dichter seine formelle Unsicherheit in der Vorbemerkung zu seinem Epos zu: „Dises sagt von den wienern vnd stet das man es lesen

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