Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Weber, Rolf

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1659375177

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-330571

Title:: Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Sub title:: mit einem Anhang über den Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Author:: Weber, Rolf

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Culture; Literature

Year of publication:: 1921

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 88

Chapter

Title:: Erster Teil. Zur geschichtlichen Entwicklung des Meistergesangs

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 46

Chapter

Title:: 1. Kapitel. Das fünfzehnte Jahrhundert

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 14

-ly¬ rischer Natur — beinahe die Hälfte aller Dichtungen sind Mahn- und Strafgedichte - und richten sich gegen die Ausschreitungen des Ndels (dessen privilegierte Stellung aber nicht in Frage ge¬ zogen wird, wie der Dichter auch die Kirche grundsätzlich in Schutz nimmt), gegen böse Weiber und Korruption, gegen Juden und hussiten und die Laster der Hoffart und Trunksucht. Über¬ all verrät sich das Bewußtsein, von der Weltordnung eine sitt¬ liche Mission erhalten zu haben — ein gegenüber. den Liedern der hätzlerin durchaus neues Moment. Line Abweichung vom Meistergesang stellen dagegen die reaktionäre politische Gesinnung sowie die wiederholte Beziehung auf soziale und geschichtliche Er¬ eignisse dar, die wir in einigen Liedern antreffen. Michel Veheimh (1416 bis ca. 1474) aus Zulzbach in Schwaben ist nach Stoff, Metrik und Gehalt seiner Dichtungen durchaus den Meistersingern beizuzählen, obwohl er wahrschein-, lief) keiner Sckule angehörte; jedenfalls ist auffällig, daß er der doch bedeutend ältere Zeitgenosse des Hans Folz, lange vor dessen Streit mit den Mainzern ausschließlich in Tönen eigener Er¬ findung dichtete. In der außerordentlich hohen Auffassung, die er von der Sangeskunst hat"), berührt er sich mit Muskatblut, ebenso in der heftigen Polemik vieler seiner Gedichte. Er weiß nicht nur seine Kunst in trefflicher Weise gegen stümperhafte Dilettanten und persönliche Gegner zu verteidigen'), wobei ihm das Bewußtsein, stets zur Zufriedenheit selbst des eifrigsten Merkers die rechte Zilbenzahl gesetzt zu haben, inneren halt gewährt); er ist zugleich ein unerbittlicher Kritiker seiner Zeit, der vor y Gervinus a. a. (D. S. 176; fj amp e , Spruchsprecher etc. S. 27 f.; Kühn, Rhythmik ii. Melodik Beheims, Bonn 1907; wackernagel, Kirchenlied II Nr. 859—880; Gille, Die hist. u. polit. Ged. B.s Bin. 1910 (palaestra 96); B ü s chi ng , Samlg. f. altdeutsche Lit. u. Kunst, 1. Bd., 1. Stck., Breslau 1812, S. 37—79; Th. G. v. Karajan, (Quellen u. Forsch, z. vaterl. Gesch., Lit. u. Kst., Wien 1849, S. 1—66; i)oI|matin, Ger¬ mania III (1858) S. 304—328; Balte, 10 Mstrldr. 111. B.s, Prager deutsche Studien, 8. heft, Prag 1908, S. 401—421; vgl. auch Beheims Buch v. d. Wienern. Hrsg. v. Karajan, Wien 1843. 2) Büsching Nr. 6, 11. Heidelb. Hs. Bl. 23—24; 220'; 223—223'; 268—269; 283'-285. 3) Büsching Nr. 2; hoItzmann 5. 311. 327 f. y Büsching Nr. 1 u. sonst.

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