Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Weber, Rolf

Bibliographic data

Description

Persistent identifier:: 1659375177

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-330571

Title:: Zur Entwicklung und Bedeutung des deutschen Meistergesangs im 15. und 16. Jahrhundert

Sub title:: mit einem Anhang über den Meistergesang in der deutschen Dichtung des 19. Jahrhunderts

Author:: Weber, Rolf

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Structure type:: Monograph

Collection:: Varia

Year of publication:: 2017

Number of pages:: 1 Online-Ressource (88 Seiten)

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 88

Description

Title:: Erster Teil. Zur geschichtlichen Entwicklung des Meistergesangs

Structure type:: Chapter

Collection:: Varia

Digitised pages:: 46

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Title:: 1. Kapitel. Das fünfzehnte Jahrhundert

Structure type:: Chapter

Collection:: Varia

Digitised pages:: 14

Full text

18 — 
hing dar. hier finden wir eine ganz unklassische Verbindung 
von Lyrik und Didaktik (Nr. 28), in dem Gedichte ..ctas hus 
geschirr“ (35) ganz meisterfingerlich anmutende reichliche Nuf- 
zählungen von Geräten, in Nr. 82 eine ähnliche Nuszählung der 
Zünden, in der „tagweis von lewsen“ (Nr. 21) eine lustige Pa¬ 
rodie auf das alte Tagelied. Der Charakter der Übergangs¬ 
periode offenbart sich auch in der sprachlichen und metrischen 
Unsicherheit vieler Lieder. Die Neime sind nur selten rein (wie 
bei Nr. 2, 7, 8, 13), öfter unrein (z. B. 3, 5, 11) oder ganz 
verderbt und durch bloße Nssonanz ersetzt (6, 9, 10, 25). Dem 
Ztrophenbau mangelt in vielen Liedern die Regelmäßigkeit: die 
Ztrophen haben verschiedene Verszahl (Teil l Nr. 9, 113, Teil ll 
Nr. 65), oder es finden sich zwischen den einzelnen Ztrophen 
Einschübe von geringerer Verszahl (2, 53, 57, 65, 78, 83), oder 
der letzten Ztrophe werden noch ein paar Verse angehängt (69). 
Nuch der Edelmann MuskatblutI, der in den ersten Jahr¬ 
zehnten des 15. Jahrhunderts dichtete, verleugnet nirgends den Ein¬ 
fluß der zunftmäßig abgeschlossenen Meisterdichtung. Die Poetik, 
die Billigung der Tätigkeit des Merkers, die Nnsicht von der 
Überlegenheit der vokal- über alle Instrumentalmusik, ja die 
Ersetzung der sieben Künste, die Mügeln noch anerkannt hatte, 
durch den Gesang, die Betonung der sittlichen Wirkung der Dicht¬ 
kunst — all dies stellt ihn an die Zeite der echten Meistersinger. 
Zeine Marienlieder, dogmatisch, reflektierend, klügelnd, singen 
das Lob der heiligen Jungfrau in unzähligen Bildern und ver¬ 
gleichen und bemühen sich vor allem um Erklärung des Geheim¬ 
nisses der unbefleckten Empfängnis. Zie haben reichere erotische 
Zutaten als die eigentlichen Minnelieder, deren rhetorischer Wort¬ 
schwall sich oster in fade Wort- und Neimspiele auslöst und deren 
korrekte platonik nur gelegentlich durch einen Nussall auf die 
übertriebenen Forderungen der Damen unterbrochen wird. 
Muskatbluts Sprüche, deren lyrische Maße mangelndes me¬ 
trisches Unterscheidungsvermögen verraten, sind größtenteils pole- 
9 Keinz, Sitz.ber. d. bair. 6K. d. Miss. 1892 $. 646; uhland a. 
a. D. 5. 325; Deltmann, Die polit. Gedichte ITT.s Bonner Diss. 1902; 
Gervinus a. a. ©. 5. 191; Mayer u. N i e t s ch a. a. (D. S. 140. Die 
ctnsgabe seiner Lieder ist von E. v. Groote, Lötn 1852, besorgt; dazn 
wackernagel, Kirchenlied ll Nr. 650. 653f.

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