Die Berliner Herpin-Handschrift in der Staatsbibliothek zu Berlin (Ms. Germ. Fol. 464)

Glassmann, Lena

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1657347915

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-160832

Title:: Die Berliner Herpin-Handschrift in der Staatsbibliothek zu Berlin (Ms. Germ. Fol. 464)

Sub title:: ein illustrierter Prosaroman des 15. Jahrhunderts

Author:: Glassmann, Lena

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Kommission für Saarländische Landesgeschichte; Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Kommission für Saarländische Landesgeschichte; Literature

Volume number:: 48

Year of publication:: 2015

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 289

Chapter

Title:: 4. Der Bilderzyklus

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 49

Treffen zwischen Lern und dem Weißen Kitter gezeigt. Sie reiten einander entgegen und geben sich die Hände zum Zeichen ihrer Vereinbarung. Der Weiße Kitter trägt einen gespaltenen Vollbart, schulterlan¬ ges Haar und ein tailliertes Wams mit gefältelten Ärmeln. Die Anordnung der Tribüne im Bild ist analog sgur vorherigen. Dennoch spielt die Szene nicht auf dem Markt-, sondern auf dem Turnierplatz der mit einer Barriere umgeben ist. Auf der Tribüne be¬ obachten der König und Floren tine das Tu miergeschehen. Die Kitter sind nun alle im Stechzeug für das KolbentumieriS. 8 gerüstet. Um die unter ihren Helmen unkenntlichen Teilnehmer zu identifizieren, sind die Helme mit einer Helmzier bekrönt. Auf Feines Helm, um den der Kranz Floren tines gelegt ist, ist ein I ihre mit aufgerissenem Maul und auf dem des Weißen Kitters ist ein spitzer Aufsatz angebracht, der in drei Blättern ausläuft. Die Pferde sind in Decken gehüllt und mit leichter Kosstim und Gelieger gewapp¬ net. Rechts im Vordergrund treibt ein Tumierhelfer zwei weitere Teilnehmer mit einem langen Stab aus dem Kampfgeschehen. Dahinter ist ein weiterer Knappe zu sehen, der sich um den am Boden liegenden Sohn des Kaisers kümmert, den Lewe von seinem Pferd gestoßen hat. Fern reitet in Richtung des Banners und zieht das gewonnene Pferd am Zügel hinter sich her. Das Banner des Königs von Sizilien ist am Rande des Platzes auf gestellt. Die Fahne mit angefügtem Wimpelflattert an einer Stange, an der der ge¬ rüstete Gema die gewonnenen Pferde entgegennimmt. Neben Fewe schlagen zwei Tumierteilnehmer mit Kolben aufeinander ein. Lewe gewinnt den Kampf gegen zwei Königssöhne. Daraufhin greifen die übrigen Teilnehmer ihn gemeinsam an, doch mit Hilfe des Weißen Ritters bleibt er unverletzt (Bl. 91r + vund 93'). (Bl. 87V/Abb. 29): Der Turnierplatz von der Anordnung gleich gestaltet wie in der Zeichnung auf der Rectoseite. Unter dem königlichen Banner stehen bereits zwei Pferde, die von einem Knappen bewacht werden. Finks vorne kämpft Fewe mit einem der beiden Königssöhne. Fewe, in Rückenansicht, versetzt dem weg reitenden Gegner einen Faustschlag unter das Kinn, so dass dieser vom Pferd fällt. Spiegelver¬ kehrt zeichnete der Illustrator eine ähnliche Kampfizene: Rechts reitet der Weiße Ritter mit erhobenem Kolben auf einen Gegner zu, der seitlich vom Pferd herabhängt. Von allen Seiten greifen weitere Tumier¬ teilnehmer in das Kampfgeschehen ein, während der König und seine Tochter dem Turnier auf der Tribüne beiwohnen. Finks ist Fewe zu sehen, der sich auf den Hals seines Pferdes beugt und versucht, den Schlägen seiner Gegner auszuweichen, die ihn einkreisen. Rechts stürmt der Weiße Ritter auf den Anführer des Angriffs Zu. Im Hinteigrund unter dem Banner sind drei Pferde angebunden, die von zwei Schildknappen bewacht werden. S. 754f.). Auch in der Züricher Wappenrolle wurde es gezeichnet (MERZ/HEGI 1930, S. 89f. mit Abb. auf Taf. XI Nr. 203). Zur allgemeinen Verwendung von Wappen in den Handschriften des Grafen Jo¬ hanns III. siehe MÜLLER 1989, S. 206—226. Auffällig an dem gezeichneten Wappen ist, dass der Miniator ein Allianzwappen konzipierte, dessen prominente Stelle mit einem diagonal verlaufenden Balken be¬ setzt ist. Nicht auszuschließen ist ebenfalls, dass es sich bei diesem Wrappen um ein Phantasiewappen handelt. Zum Gebrauch von Phantasiewappen in den spätmittelalterlichen und frühneuzeitlichen Bild¬ künsten vgl. Augustyn 2005, S. 41-82. 387 Kolbenturniere fanden ab dem 15. Jahrhundert statt: BOEHEIM 1966, S. 523. 80

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