Genealogia oder Stammregister der durchläuchtigen hoch- und wohlgeborenen Fürsten, Grafen und Herren des uhralten hochlöblichen Hauses Nassau samt etlichen konterfeitlichen Epitaphien

Dors, Henrich

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 165568423X

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-150986

Title:: Genealogia oder Stammregister der durchläuchtigen hoch- und wohlgeborenen Fürsten, Grafen und Herren des uhralten hochlöblichen Hauses Nassau samt etlichen konterfeitlichen Epitaphien

Author:: Dors, Henrich

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Minerva-Verl. Thinnes & Nolte; Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Kommission für Saarländische Landesgeschichte; History

Volume number:: 9

Year of publication:: 1983

Number of pages:: 286 S.

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 289

Chapter

Title:: Teil B: Edition

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 216

Chapter

Title:: Die Grabmäler

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 177

Die Zeichnung von Dors ist ein äußerst wichtiges Dokument, da sie den ursprünglichen Zu¬ stand des bekannten Hochgrabes wiedergibt (Abb. 27). Es hat die Forschung seit über hundert Jahren beschäftigt und zu den seltsamsten Interpretationen Anlaß gegeben, denn durch den in die Rückwand eingelassenen Tumbendeckel Erzbischof Gerlachs von Nassau (rechts) und den Grabstein Adolfs von Nassau (f 1475, links, vgl. Nr. 25), erhielt es später ein verändertes Aus¬ sehen. Hanno Hahn konnte das vieldiskutierte Problem durch Grabungen klären. Er, wie Karl Rossel47), kannte bereits die Dors’sehe Zeichnung. Von seiner Entstehung an war das Grab als Wandnischengrab konzipiert, das über der Gruft an der Nordwand stand, also an derselben Stelle, an der es sich heute, wenn auch verändert, befindet, und genau so, wie es Dors abzeich¬ nete. Es handelte sich nach seiner Zeichnung um ein Tumbengrab, das mit drei Seiten in den Chorraum hineinragte, überhöht von einem auf drei freistehenden und auf drei Wandvorlagen gestützten Architekturbaldachin, der oben durch eine zierliche Maßwerkbalustrade abgeschlos¬ sen wird. Dors zeichnete nur zwei rückwärtige Stützen. Die Gesamtkonzeption entspricht der Art der Heiligen Gräber, wie sie vorwiegend am Ober¬ rhein im 15. ]h. ausgebildet wurden. Die Veränderungen erfolgten 1707, als Abt Michael Schnock den Chor um rund einen Meter erhöhte. Damals wurde das Hochgrab auf einen kahlen Unterbau gesetzt, die Rückwand mit den alten Figuren entfernt und der architektonische Überbau durch drei abgefaste Sockelstüt¬ zen soweit erhöht, daß die Tumbenplatte des Erzbischofs Gerlach und auch der Stein des vor dem Altar bestatteten Erzbischofs Adolf von Nassau aufrechtstehend hineingestellt werden konnten. Die Dors’sche Zeichnung zeigt die Schauseite der früheren und jetzigen, veränderten Tumba mit den beiden Szenen aus dem Leben Christi zwischen zwei Löwen und getrennt durch die Figur des Bildhauers (?) als Atlant: Auferstehung und „Noli me tangere“, darüber die Tum¬ benplatte Erzbischof Gerlachs (jetzt aufrechtstehend rechts). Unter dem Baldachin stehen an der Rückwand die Figuren der heiligen Barbara, Agnes, Katharina und Magdalena48); rechts daneben die Konsolfigur eines ein Rauchfaß schwingenden Engels, der ganz offensichtlich au¬ ßerhalb des Architekturrahmens an der Wand stand. Die Anordnung der Figuren ist zweifellos ursprünglich, erkennbar an den Blendmaßwerkbögen. An den vorderen Pfeilern sind oben aufgestellt die Madonna, links Petrus, rechts Paulus. Die Figur im linken Wimperg läßt sich als Salomon, die im rechten als Prophet erkennen. Angemerkt werden muß, daß Dors hinsichtlich der Perspektive unklar ist, weil er den Standort beim Zeichnen wechselte: Sowohl die östliche wie auch die westliche Schmalseite ist fehler¬ haft, vor allem im oberen Bereich. Links oben ist der Torso einer Johannes-Evangelist-Figur zu erkennen, bartlos, mit dem Kelch in der linken Hand, auf den er mit der Rechten hinweist. 47) Vgl. Anm. 34; Rossel, Abtei Eberbach, vor allem S. 8 ff.; ausführliche Literaturangaben auch bei Hahn. 48) Wegen der doch recht deutlichen Schattenzonen der Konsolfiguren ist nicht recht begreiflich, daß Ros¬ sel diese Figuren für Wandmalereien halten konnte. 110

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