Die Baukunst der Renaissance in Italien

Burckhardt, Jacob

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1655056166

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-302074

Title:: Die Baukunst der Renaissance in Italien

Author:: Burckhardt, Jacob

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Miscellaneous

Year of publication:: 1955

Number of pages:: 1 Online-Ressource (XVI, 319 Seiten)

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 341

Chapter

Title:: Erstes Buch : Architektur

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 193

Chapter

Title:: VII. Die Formenbehandlung des 16. Jahrhunderts

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 13

67 VII. Kapitel DIE FORMENBEHANDLUNG DES 16. JAHRHUNDERTS § 49 Vereinfachung des Details Mit dem Eintritt des 16. Jahrhunderts vereinfacht und verstärkt sich das bauliche Detail. Es war ein neuer Sieg des florentinischen Kunst¬ geistes über das übrige Italien. Das außertoscanische Italien der Frührenaissance war mehr von den ornamentalen Arbeiten der Florentiner als von der einfachen Größe ihrer Bauten berührt worden; jetzt erst siegt, nicht die Einzelform, sondern der Geist eines Pal. Pitti, Pal. Gondi, Pal. Strozzi (§39) über¬ all. Bramante (1444 bis 1514), von welchem nun das meiste abhing, war allerdings ein Urbinate, und die große Veränderung, die um 1500 in ihm vorging, wird bei Vasari mit seinen Vermessungen in Rom (§ 27) und a. a. O. in Verbindung gebracht, allein dies schließt die un¬ vermeidliche Einwirkung der florentinischen Bauten auf ihn nicht aus. Das gesteigerte Studium des Vitruv (§28) ist von dieser neuen Rich¬ tung teils Wirkung, teils Ursache, je nach dem einzelnen Fall. Die Vereinfachung der Form wurde teils aus bestimmten Römerbauten, teils aus allgemeinen Gesichtspunkten gerechtfertigt. Damit war untrenn¬ bar verbunden ein stärkeres plastisches Hervortreten, um sich an den zum Teil gewaltigen neuen Bauten vernehmbar zu machen, vermöge des stärkern Schattenschlages. Serlio, architettura, L. III,/0/. 104, vgl. L. VII,/0/. 120, 126. Er be¬ ruft sich auf das Kolosseum, auf den Bogen von Ancona und selbst auf das Pantheon, dessen korinthische Ordnung nur sehr weniges, aber wohlverteiltes Detail habe, und polemisiert gegen die »dem Ge¬ schmack der Menge huldigenden« Baumeister, welche die ornamen¬ talen Glieder vollständig nach den reichern Beispielen gäben. Durch das viele »Gemeißelte« (intagli) würden die Fassaden nur verwirrt und affektiert. In der Tat gab man die vegetabilische Ausdeutung, welche die rei¬ chere antike Baukunst ihren Profilen verliehen (Blattreihen, Perlstab usw.) und welche schon die Frührenaissance nur sehr ungleich (und vielleicht nur am Triumphbogen des Alfons im Castello nuovo zu Neapel, § 109, vollständig) angewandt hatte, jetzt völlig preis und be¬ schränkte auch die Kapitellformen auf das Notwendige. (Das Kanne- lieren, vgl. § 35.) Ja man fand den Reichtum, auch wo man ihn aus-

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