Die Baukunst der Renaissance in Italien

Burckhardt, Jacob

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1655056166

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-302074

Title:: Die Baukunst der Renaissance in Italien

Author:: Burckhardt, Jacob

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Fine Art

Year of publication:: 1955

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 341

Chapter

Title:: Erstes Buch : Architektur

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 193

Chapter

Title:: VI. Die Formenbehandlung der Frührenaissance

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 22

66 Letztere ist eine besondere Todfeindin des Kreuzgewölbes in seiner strengem Form; dagegen kann sie sich in das verhehlte, in der Mitte zur sphärischen Fläche ausgebildete, sehr gut schicken. Die Kassetten jeder Art, auch die sich konzentrisch verjüngenden, rechnete Alberti (/. c. L. VII, c. 11) auf dem Papier aus, selbst für sechs¬ seitige und achtseitige Räume, und ermittelte deren Ausführung in Zie¬ geln und Stukko. - Vgl. § 173. Seine Kassetten in der Bogenleibung der Tür von S. M. novella viel¬ leicht die frühsten der modernen Kunst? - Die Darstellung der Kas¬ setten in Stukko scheint dann Bramante besonders vervollkommnet zu haben; Vasari VII, p. 136, 139, v. di Bramante. - Statt aller Gurten und Rippen jetzt bald nur Ränder, oft abgestumpft und mit Festons bemalt. Indes hat die Frührenaissance, die Kreuzgewölbe abgerechnet, noch durchgängig die konstruktive Form des Gewölbes zutage treten lassen. Vorherrschende Formen: das Tonnengewölbe von halbrundem oder elliptischem Durchschnitt, hie und da bereits mit einschneidenden Kappen von beiden Seiten; das kuppelichte, sogenannte böhmische Gewölbe, ebenfalls wohl mit einschneidenden Kappen; die Reihenfolge von flachem oder hohem Kuppeln oder kuppelich¬ ten Gewölben. Das Tonnengewölbe, in seiner Mitte durch Eine Kuppel unterbro¬ chen; ungemein schön im kleinen, z. B. an den Vorhallen der Cap. de’ Pazzi in Florenz (Brunellesco) und der Umiltà in Pistoja (Vitoni) ; grö¬ ßer im Hauptschiff einzelner oberitalischer Kirchen (§ 74). (Das Tonnengewölbe in Oberitalien schon zur romanischen Zeit heimisch: S. Babila, S. Celso, d. h. die alte Kirche, S. Sepolcro, sämt¬ lich zu Mailand, Anderes a. a. O.) Cupoletten verschiedener Art, auch backofenförmige sogenannte Klostergewölbe. Eigentümlich eine Anzahl kleinerer Kuppeln des 15. Jahrhunderts in der Art stark aufgewehter Regenschirme, oder an die Muschel¬ gewölbe gotischer Chore erinnernd, mit kleinen Rundfenstern rings¬ um. Die wesentlichen Detailformen des modernen Kuppelbaues (Pfei¬ lergesimse, Profile der Hauptbogen, Pendentifs, Kranzgesimse über den Hauptbogen, Einteilung oder Gliederung des Zylinders, oberes Gesimse desselben, Gliederung der Kuppel) schon jetzt bei den Tos- canern ausgebildet, vgl. Madonna delle Carceri in Prato ; für die Lan¬ terna war bereits auf der Domkuppel von Florenz im 15. Jahrhundert ein Vorbild aufgestellt. Dagegen bleiben die übrigen Außenformen der Kuppel noch sehr inkonstant, vgl. § 63 bis 65.

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