Die Baukunst der Renaissance in Italien

Burckhardt, Jacob

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1655056166

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-302074

Title:: Die Baukunst der Renaissance in Italien

Author:: Burckhardt, Jacob

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Miscellaneous

Year of publication:: 1955

Number of pages:: 1 Online-Ressource (XVI, 319 Seiten)

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 341

Chapter

Title:: Erstes Buch : Architektur

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 193

Chapter

Title:: VI. Die Formenbehandlung der Frührenaissance

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 22

65 oder flüchtigere Praxis in Frage. (Über den Bau der Kuppel ist außer Vasari zu beachten die vita anonima di Brunellesco, ed. Moreni, p. 151 bis 182, vielleicht ein modernes Werk, aber stellenweise auf ältern Quel¬ len beruhend; laut p. 162 und 164 war das Zwischenstockwerk mit den Rundfenstern schon vor Bs. Anstellung vorhanden.) Frühste schriftliche Theorie des Wölbens überhaupt bei L. B. Al- berti, de re aedificatoria, L. III, c. 14, vgl. V, c. 18 und VII c. 11, nach den Kategorien: fornix (Tonnengewölbe), camera (Kreuzgewölbe) und recta sphaerica, scii, testudo (Kuppel); er verlangt das Wölben für die Kirchen wegen der dignitas und Dauer, und auch für die Erdgeschosse der Paläste. § 48 Die Gewölbe der Frührenaissance Das Erste und Bezeichnendste ist der Widerwille der Renaissance gegen das Kreuzgewölbe, dessen wesentlichster Vorteil jetzt allerdings wegfiel, da oblonge Räume, für deren harmonische Bedeckung es so wesentlich ist, entweder nicht mehr gebildet oder mit andern Gewölben bedeckt wurden. Das Gotische des Nordens hatte seine eigentümlichste Schönheit in oblongen Raum-Einteilungen entwickelt. Vielleicht ist das oblonge Kreuzgewölbe an sich schöner als das quadratische. Nun braucht man das Kreuzgewölbe fortwährend, aber verhehlt. Der einzige Florentiner, der es in seinen meisten Kirchen offen anwen¬ det, Baccio Pintelli (§ 76, 77), gerät damit in Nachteil gegen die Gotik, schon weil er das kräftig sprechende Gurtwerk entbehrt. Der letzte, welcher mit Gurtwerk und mit oblongen quer über ein Kirchenschifflaufenden Kreuzgewölben eine leichte und edle Wirkung erzielt, ist Dolcebuono, im Monastero maggiore zu Mailand, um 1 j 00, vgl. § 23, 76. Echte Kreuzgewölbe derselbenZeit (?) auch noch im Appartamento Borgia, Vatikan. Der eigendiche Lebensausdruck des gotischen Gewölbes waren die aus den Pfeilern emporsteigenden Gurte und Rippen, zwischen welchen die Kappen nur als leichte Füllung eingespannt wurden. Für die Renaissance dagegen, welche über den Stützen ein antikes Gebälk herrschen läßt und überhaupt alle schwebenden Teile durch starke Horizontalen von ihren Trägern trennt, ist das Gewölbe eine deckende Masse. Der strengere Detailausdruck derselben ist die römische Kassette; den reichern Aus¬ druck übernimmt eine rasch und hoch entwickelte dekorative Kunst (§ I7I).

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