Die Baukunst der Renaissance in Italien

Burckhardt, Jacob

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1655056166

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-302074

Title:: Die Baukunst der Renaissance in Italien

Author:: Burckhardt, Jacob

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Miscellaneous

Year of publication:: 1955

Number of pages:: 1 Online-Ressource (XVI, 319 Seiten)

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 341

Chapter

Title:: Zweites Buch : Dekoration

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 107

Chapter

Title:: VII. Malerei und Stukkierung des Innern

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 15

268 Endlich gehören hieher die aus je drei farbigen Pilasterflächen be¬ stehenden Wandpfeiler der Libreria im Dom von Siena. Unter den vorherrschend figurierten Dekorationen, zum Teil aus Correggios Schule, sind zu nennen: der Fries in S. Giovanni zu Parma und derjenige (mit lauter Genien) in S. Benedetto zu Ferrara. Schon später und schwülstiger: die Sachen in der Steccata zu Parma, in S. Francesco zu Ferrara (von Girolamo da Carpi) u. a. m. Ein Unikum sind die ausgedehnten Malereien, welche Luca Signorelli an den Wänden unterhalb seiner berühmten Weltgerichtsfresken an¬ brachte ; grau in grau gemalt, ahmen sie Steinskulpturen nach, wie sie S. gerne in seinen Bildern darstellte, und zwar reiche Arabesken sowohl als Figürliches, letzteres mit einer Menge von Beziehungen auf die Hauptbilder; - in der Mitte der Felder vollfarbig und teils rund, teils quadratisch eingefaßt, die Halbfiguren der Dichter des Jenseits. § 171 Gewölbemalerei der Frührenaissance Die Gewölbemalerei, während des ganzen Mittelalters in den italieni¬ schen Kirchen heimisch, hatte hie und da etwas von demjenigen deko¬ rativen Charakter, den sie einst bei den Römern gezeigt hatte. Es ist hiemit hauptsächlich die Dekoration von Cimabue in der Oberkirche S. Francesco zu Assisi gemeint (drittes Kreuzgewölbe des Langhauses, vom Portal an gezählt): Medaillons mit Brustbildern, Festons aus Vasen hervorsprießend, welche von Genien auf dem Haupt getragen werden usw. Eine deutliche Nachwirkung altchristlichr Ge¬ wölbemalereien. Sonst aber herrschen, zumal in der Schule Giottos, an den Gewölben heilige Gestalten und selbst Historien (Incoronata zu Neapel) auf blauem Grunde vor, und auch die Renaissance ging häufig darauf ein. Die Halbkuppeln der Chornischen erhielten große Freskodarstellun¬ gen der himmlischen Herrlichkeit, mit der Himmelfahrt Christi oder Krönung Mariä (Filippo Lippi, Borgognone, Melozzo); auch behaup¬ tete die Gewölbemalerei im eigentlichen Sinn, wovon unten, einen sehr hohen Rang. Eine reichere Blüte dekorativer Gewölbemalerei ergab sich dann im 15. Jahrhundert, zugleich mit der zunehmenden Befreiung vom Kreuz¬ gewölbe (welches kein Mittelbild duldet) und von den Rippen und Gurten (§ 48). Dieselbe Fähigkeit, gegebene Flächen in denkbar schönster Weise auszufüllen, welche sich im Marmor (§ 131, 134) und in der Holzdekora¬ tion (§ 15 9 ff.) offenbart, äußert sich hier im Gewände der Farbe mit schrankenloser Fülle und Freiheit, in weltlichen Gebäuden wie in Kirchen. Die Urheber sind zugleich große Historienmaler.

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