Die Baukunst der Renaissance in Italien

Burckhardt, Jacob

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1655056166

URN:: urn:nbn:de:bsz:291-sulbdigital-302074

Title:: Die Baukunst der Renaissance in Italien

Author:: Burckhardt, Jacob

Place of publication:: Saarbrücken

Publisher:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Document type:: Monograph

Collection:: Fine Art

Year of publication:: 1955

Copyright:: Saarländische Universitäts- und Landesbibliothek

Language:: ger

Digitised pages:: 341

Chapter

Title:: Zweites Buch : Dekoration

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 107

Chapter

Title:: I. Wesen der Dekoration der Renaissance

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Digitised pages:: 4

i99 reichte man dann die antike Freiheit und Flüssigkeit nicht völlig; es fehlt der Blätterumschlag der obern Ränder, die Vielartigkeit der vege¬ tabilischen Simse, sowie der Hohlkehlen. Allerdings wäre man bei der Absicht auf Ungeheuern Reichtum nicht wohl zum Ziele gelangt ohne ein stärkeres architektonisches Element. Anders im nordisch Gotischen, dessen Dekorationsstil geradezu eine höchst erleichterte und belebte Architektur ist. Gegenüber vom Altertum ist es etwas wesentlich Neues, daß die Re¬ naissancedekoration Flächen jeder Art mit Zierformen auf das Wohl¬ gefälligste auszufüllen verstand. Das Altertum schmückte die Flächen oder Felder mit figürlicher Dar¬ stellung (Reliefs oder einzelne Relieffiguren an Altären, an den Seiten der Kandelaber, an Grabcippen usw., Wandmalereien) oder es überließ sie (an den Mauerwänden) der Inkrustation, d. h. es ließ den Stoff sprechen. Neutrale Zierformen kannte nur die Teppichwirkerei mit ihren Dessins, d. h. sich wiederholenden Motiven. Außerdem mußten die deckenden Teile von jeher durch Schmuck nach dem Ausdruck der Leichtigkeit streben. Die Römer gingen hierin ohne Zweifel noch weiter, als wir es aus den vorhandenen Festen (Sof¬ fitten zwischen Tempelsäulen, Kassetten an Flachdecken und Ge¬ wölben) nachweisen können; ihre sprichwörtlich gewordenen Lacu- naria waren gewiß oft mit Pracht überladen. Allein es war bei weitem nicht genug davon erhalten oder bekannt, um die Renaissance für die Flächenverzierung im allgemeinen zu fördern. Im Mittelalter begnügte sich der romanische sowohl als der gotische Stil, wo sie die Flächen nicht den Figuren überließen, mit aufgemalten Teppichmotiven. Die Dekoration des Islams, gemalt, glasiert oder mosaiziert, ist lauter fortlaufender Teppichstoff ohne Rücksicht auf eine bestimmte begrenzte Fläche. Das Ungenügende des Prinzips wird besonders an den Gefäßen sichtbar. - Von der byzantinischen Flächenverzierung gilt beinahe dasselbe. Das einzige Präzedens für das, was die Renaissance zu leisten sich anschickte, waren spätrömische Pilaster zumal aus diokletianischer Zeit, welche Arabesken von einem Rahmenprofil umgeben enthalten. (Pi¬ laster am Arco de’ Leoni zu Verona; - am Bogen der Goldschmiede zu Rom enthalten die Pilaster nur reichgeschmückte Feldzeichen.) Die Renaissance zuerst respektierte und verherrlichte eine bestimmte Fläche als solche. Die Verteilung der Spannung des Ziermotives im Raum, seine Beziehung zum umgebenden Rahmen oder Rand, der Grad seines Reliefs oder seiner Farbe, die richtige Behandlung jedes Stoffes schaffen zusammen ein in seiner Art Vollkommenes. Daß man jedoch im ganzen die Alten nicht erreicht habe, ist das Ge¬ fühl Vasaris; XI,/). 74, v. di Mosca.

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