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tung der wichtigen Frage abhängen, ob die Bühne sich im 
Freien oder im Inneren eines Gebäudes befand. 
Der II. Akt wurde wie der I. durch eine Senatsver¬ 
sammlung auf dem Markt beschlossen, der Hl. beginnt an der 
Stadtmauer, also auf der Grenze zweier Bühnenabschnitte. Mit 
dem Auftreten der Feinde wird auch der dritte Abschnitt, das 
Lager, ins Spiel einbezogen, und von nun an geht die Aktion 
auf der Gesamtbühne hin und her. Einen wichtigen Anhalts¬ 
punkt gibt die Szene II1/9 (und später dazu V/9) insofern, 
als sich hier der Brunnen wiederfindet, der ebenso wie der 
Baum einen Bestandteil des Gartens in derZusanna bildete, 
und dessen Realität nun an Wahrscheinlichkeit gewinnt. 
Aus dem IV. Akt ergibt sich Näheres über die Anlage 
der Stadt: Judiths Haus befindet sich ebenso wie das des 
Ozias beim Markt, das läßt z. B. die Begegnung des Promp- 
tulus mit den beiden Senatoren erkennen. Wichtigeres aber 
ergibt die 2. Szene, Judiths Gebet, der außer der üblichen 
Inhaltsangabe in der Ueberschrift eine szenische Anweisung 
beigegeben ist: „Juditb in conclavi noctem orando transigit. 
Continet adeo haec scena ipsius precationem: quod, ut 
spectatores videre possint, fiat apertis cubiculi fenestris“. 
Man hat versucht, an der wörtlichen Auslegung dieser wichtigen 
Bühnenanweisung vorbeizukommen^, obwohl sich aus dein 
Stück selbst ergibt, daß man wirklich an ein Fenster zu 
denken hat: wenn II1/10 die aufrührerische Menge unter 
Mesechs Führung zum Hause des Ozias kommt, erscheint zuerst 
des Konsuls Diener Misael am Fenster, der seinen Herrn 
herbeiruft: „Pater optirne, prospice, te preeor.Ozias 
„Quid nam iste turor?" Mesech: „Age. Descende dto 
ad nos colloquii caussa“. Ozias: „Jam nunc adero“. Misael: 
„Vcnit". Ozias: „Non hic rnodus.er ist also jetzt unten 
bei der Versammlung, zu der er zuerst vom Fenster aus 
sprach. Aehnliches zeigen die Szenen II1/3 und V/4: wenn 
eine überraschende Botschaft zum Konsul gebracht wird, spricht 
er zuerst vom Fenster herunter, dann erst erscheint er selbst 
auf der Straße. Mit welchen Mitteln diese sehr geschickte 
Umgehung des Innenraums zur Ausführung kam, ob man 
an besondere Aufbauten oder an eine wirklich vorhandene Haus¬ 
wand zu denken hat, wird an späterer Stelle zu untersuchen 
sein. 
143. Schmidt S. 154/5. — Mauermann, S., Die Bühnen¬ 
anweisung im deutschen Drama bis 1700, Berlin 1911 kennt diese Anwei¬ 
sung überhaupt nicht.